The musical experience
By Roberto Romero • May 25th, 2008 • Category: Filosofía Musical, MÚSICA: PENSAMIENTO Y REFLEXIÓN
Endless Mapping
This article is the beginning of a series that seeks to handle the musical experience, embracing some random issues from the inexhaustible source that is the experience of music. This will join several items that will allow, as on a route of cabotage, to go different places to devise a map of musical experience. Like any map that has been charted by the ancient technique of cabotage, this will only represent a journey, indicating a large territory from which one wants to know its scope.
Plus a map acquires its meaning not only for the quantity or accuracy of the given points, but by the real, concrete space, multifaced and habitable, which was brought together by the dots, lines and curves. These, are only relevant if we understand that those little dots on the map refer to certain places, certain ports and cities where you can walk. The map is therefore a network of relationships that allows us to establish distances, it guides us, allows us to move to another habitable site.
So this map of musical experience, only makes sense when contrasted with the actual experience of music, the one that is lived when we hear and feel. The articles that follow are thus representations which will guide us in to the vast terrain that is the experiential world of music, evidence of a universe that we must travel by listening and touching, thoughtful nodes to establish relationships, places in which space between one and another can be filled with as many dots as one likes.
Living without music
First Stoke
Can you imagine our life without music? Undoubtedly, if our life would lack of it, it would be a mistake. But beyond that, music keeps a secret and intimate relationship with our lives, an indissoluble link that spans the walls containing what everyone calls "my life". Music has been our ally since the uterine cavern we once left and the cave inhabited by the first men. Both have been invaded by music.
The uterine cave, far from being a silent isolation, is a watery resonance box. Through her vibrations urge the future inhabitant of the world, they invade his/her deep tranquillity. First as tactile sensations that run through the thin skin, muscles, organs and bone formation. After, they acquire new qualities and nuances that thrill and shock, that reassure and heal. Hearing is born, music is born, language is born, although we have not yet been born. The tireless task of finding patterns to vibration has emerged, but we have not had any notion of the world they came from.
To this dark time of our lives, marred by a sudden immersion into the world, one cannot speak of understanding the language of words, a language in which an acustic image will not point directly to any affair. However it is possible to speak of a musical language closely linked to emotions, which uses melodic, rhythmic, tonic and other elements used to understand and make music. Within the prenatal sphere, with these musical elements we can feel emotions and moods, they detonate pleasant or unpleasant feelings. Since that first sphere that contains us, the foundation of any knowledge that may come, is expressed through these elements. Probably the identification and reidentificación occurs earlier than anything else, with sound, in that magical encounter with the voice of the mother.
Cave men began to create the complexity of language from musical communication, appointing a sound, a sound label to describe what they wanted to assign. For the first men, music was an effective tool to understand the signals of the world and to approach the interiority of others. Music allowed them to organize thoughts into structures that others could follow, opened doors to move beyond from what is in front.
Soon, our desire to control and understand what surrounds us, led to overlay the language of words on to music. At the beginning only as spoken language, still immersed in the auditory field and then, written, becoming part of a new sense: sight. Together with the sophistication and refinement of language, cognitive virtues of music were and are made the most by men.
We find them in a baby that can barely open his eyes, but recognizes the voice of the mother, not by what she says but by the sheer familiarity of the sound. We can find them in the recognition of crying and laughter, that without saying anything specific, they tell us the mood of those who expressed them, we find them too in the constant use of rhythm by oral tradition and the melodious speech of rhetorical speakers. The power of music was and is used to teach the alphabet and multiplication table with sticky tunes, and manifests itself in the comic voice inflections used by adults to address children.
Our first approach to language, that will accompany us for the rest of our lives is music, in the sense that the archaic and original understanding occurs through the identification of rhythmic, melodic, intensive patterns, and other basic elements from which we understand music.
The sailor aimed at mapping the trail has sailed, and in his first strokes of bays and river mouths, the idea that he has begun an endless a trip, captures him. He realises that the territory to cover will require a brutal abstraction, if he wants to cover everything on a map. In its final version, these strokes that describe the capricious shapes of the bay in front of his eyes will have to disappear to join others that cover more. For now, only he has bordered a small part of the territory he calls Music, a region fraught with rivers that are endeavouring to communicate and bays that hint with their forms, keys of knowledge.
Roberto Romero is
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Iluminame sensei!!!
Cita de Adorno: “La musica es semejante al lenguaje. Expresiones como idioma musical o entonación musical no son ninguna metáfora. Pero la música NO es lenguaje. Su semejanza con el lenguaje indica su camino a la interioridad, PERO TAMBIEN A LA VAGUEDAD. Quien toma la musica como lenguaje se confunde.”
¿Porque tomo este párrafo? Claro esta que el lenguaje tiene muchas similitudes con la música, ambas expresan algo. La diferencia radica en que la musica es puramente emocional. La linguistica al ser llevada a la voz (no-escrita) adquiere propiedades emocionales. Por ejemplo cuando se hace una pregunta, el cambio de tono (la musicalidad) hace sentir que se requiere una respuesta- Digamos que musicalmente queda algo en suspensión cosa que por naturaleza se necesita acabar esa pregunta en respuesta adquiriendo propiedades musicales (su tono) en forma afirmación. Es por eso que uno ve el poder de la musicalidad en el lenguaje y alienta a recurrir mas a esta caracteristica. Pero el secreto que trata de explicar Adorno es que entre mas se usa esta caracteristica mas emocional se vuelve el lenguaje, por ende menos racional.
Cuando uno se ve que todas sus charlas o sus comentarios son mayormente musicalisados y menos razonados hay que darse cuenta (se los digo por experiencia jeje - ¡a romper cuero! - algunos les sonará la palabra ¡papita!), es una excelente arma de persuación pero es importante estar concientizado de sus propiedades, sino seria como sarpar a navegar sin ancla. Justo ahi es cuando interviene la maravillosa, unica e inconfundible teoria de la estética y las recientes aproximaciones de la filosofía de la música, dando brujulas, anclas y demas herramientas para asi poder navegar sin temores y saber reconocer cada punto de su cartografía.
La vivencia musical…
Cartografías sin fin Este artículo es el comienzo de una serie que pretende tratar la vivencia musical, abarcar algunos puntos azarosos de la inagotable fuente que es la experiencia de la música. Para esto se unirá a varios temas que permitan, como…
Que extraordinaria lectura. Me pongo de pie. Solo Roberto Romero podria explicar tan bien este tema. Y no prentendo caer en la adulacion, es simplemente la verdad de las cosas y para muestra:
“La caverna uterina lejos de permitir un aislamiento mudo, es caja acuosa de resonancia. A través de ella las vibraciones impelen al futuro poblador del mundo, invaden su profunda tranquilidad. Primero como sensaciones táctiles que recorren la delgada piel, los músculos, órganos y huesos en formación. Luego van adquiriendo nuevas cualidades y matices que hablan, que emocionan y sobresaltan, tranquilizan y curan. Ha nacido el oído, ha nacido la música, ha nacido el lenguaje, aunque aún no hemos nacido nosotros“.
Con respecto al segundo comentario de Angel sobre su cita de Adorno, eso es lo valioso de este congal, que uno puede expresar sus ideas aunque difieran de las de los demas, y en este caso un servidor difiere de el buen Angel (raro pero es asi esta vez).
Para mi la musica ES EL LENGUAJE UNIVERSAL. Como bien lo ilustro Roberto en su articulo, un bebe al oir el timbre de voz de la madre deja de llorar, no entiende el significado de las palabras de la madre, pero entiende y reconoce perfectamente el amor que su tono de voz le transmite diciendole que ahi sigue, que no esta solo, que no hay nada que temer. El ejemplo a la inversa ocurre cuando una desnaturalizada madre (de las que lamentablemente tambien existen) suele gritarle a su bebe y reprocharle haber nacido, el infante logicamente crecera con miedos y traumas provocados por ese lenguaje de sonidos que la madre le transmite, el bebe no entiende significado alguno de las palabras, pero entiende perfectamente el significado de esos sonidos que le odian y desprecian.
Hay cosas que simplemente no se pueden transmitir con palabras de manera tan clara y contundente como se haria con un sonido, con una cancion. Pero somos humanos, para bien y para mal de muchas cosas, y nuestra intelligentia aun no nos da para codificar un lenguaje puramente basado en musica que exprese absolutamente todo lo que queremos decir de forma plenamente racional. Precisamente por esa caracteristica emocional que posee el sonido creo que la ‘linguistica musical’ es mucho mas capaz que la linguistica hablada o escrita de trasnmitirnos exactamente lo que el locutor quiere dar a entender por que al ser atraves de la musica entra directamente en contacto con el espiritu.
¿Como se explica uno el lenguaje de las aves? Palabras no dicen, para nosotros su lenguaje es musica, y entre ellas se entienden a la perfeccion. Por eso y muchas razones mas para mi la musica es el lenguaje universal.
Roberto, felicidades de nuevo.
Que onda compas, no saben el gusto que me da ver que algo de polémica se ha desatado.
Con respecto a la cuestión de si la música es lenguaje, me parece que si lo es y no lo es. Si tomamos el concepto de lenguaje que maneja Adorno, estructuralista y materia de la lingüistica al modo de Saussure, entonces efectivamente quien toma a la música como lenguaje se confunde. La música no se etiende bajo una estructura sujeta a las leyes de la demostración, de la designación unívoca, de la aprehensión conceptual, de las palabras; no aprueba, condena o sujeta nada. Bajo este concepto la música no es lenguaje.
El concepto de lenguaje que se plantea en el artículo es diferente, creo que lenguaje es un concepto que se debe ampliar, pues la música ofrece un lenguaje que se expresa a través de elementos rítmicos, melódicos, armónicos, etc. y que logra comunicar y ofrecer conocimiento, es un lenguaje sensitivo y sensual que no se vale de las imágenes y los conceptos; “un universo que hay que recorrer con el oido y el tacto.” Un lenguaje que al igual que el lenguaje de las palabras - como bien señala Adorno en la cita- apunta a la vaguedad, sólo que la lleva a un campo inhaprensible en términos de razón conceptual, esa misma razón que la modernidad llevó hasta lo más alto como la bandera de la humanidad ( el mismo Adorno expone brillantemente esto junto con Horkheimer). Entonces la ampliación del concepto de lenguaje también implica cambiar los conceptos de conocimiento, comunicación y razón. No creo que el lenguaje de la música transmita emociones y el de las palabras razones, en ambos hay tanto elementos racionales como emocionales, eso es lo que hace, tanto de la música como de las palabras, lenguajes.
El concepto de música también requiere aquí de hacer abstracción de muchas cosas, sólo se ha pretendido mostrar una faceta del concepto en este artículo, aquella que lo liga a la comunicación y al conocimiento, pero faltan muchas más y en lo subsecuente trataré de exponer algunas, aunque siempre seguirán fatando, como el marinero, yo creo que el trazado del mapa es una tarea interminable…
chido, un abrazo a los dos.
Alfredo: Que bueno que discrepes conmigo, quiere decir que ya estamos adentrandonos a terrenos mas complicados y es cuando verdaderamente uno comienza a pensar y a profundizar. Tal como dice bob la musica es lenguaje y no es lenguaje. A mucha gente le cuesta entender las propiedades de la musica como lenguaje, obvio que tu con tus demas articulos que haz escrito queda claro que tu concepción de la musica es extra-ordinaria (literalmente). De hecho yo namas por joder puse la cita de adorno para contrarestar el articulo y generar mejor argumento.
Aunque Bob: claro esta que no tiene nada que ver el concepto de lenguaje que presenta Adorno (POR CIERTO BUEN DATO EL DE SAUSSURRE asi me adentro mas). Indevidamente lo puse ya que apenas estas haciendo una introdución a la musica como lenguaje y creo yo que este concepto vendria mas adelante. Se que lo tienes mas que contemplado, me precipité.
Horkheimer, otro que desconozco (otro buen dato).
Sobre el leguaje de la razon y de las emociones pues claro esta que dentro del lenguaje de las palabras tambien se encuentra emociones y en la musica razon pero a grandes razgos, creo yo que se pueden diferenciar un poco por eso. Para que sepas que no me voy al extremo: claro esta que “fausto” de goethe(obra cumbre romantica pa los que nos leen) siendo un libro donde contiene unicamente lenguaje de las palabras pues esta inundado de emociones.
Digamos que la musica contiene emocion superficialmente, no se tiene que racionalizar en conceptos para sentir emociones, es directo. A diferencia del otro lenguaje contiene las emociones mas rebuscadas. Hay que pasar por todo un proceso cognositivo para llegar a la emocion que se quiere transmitir. Musica=abstracto, Palabras=Concreto
Pero bueno un tema de sumo interes e interminable, sigue desarollandolo bob que se que solo esto es una introducción.
Yo seguire jodiendo (quiza estimulando) para que esta serie de articulos te puedan llevar quiza a una compilación y sea un libro mas en tu cuenta. Los puedes fundir o capitular y tener abarcado tu concepcion de la musica como filosofo y escritor.
Un gran amigo me regalo un libro de Schopenhauer precisamente que habla de el lenguaje, se llama: “Pensamiento, palabras, y Musica” y hare una cita que tiene que ver con todo esto para complementar el comentario de Alfredo de los pajaros:
“La voz de los animales sirve unicamente para expresar la voluntad en sus excitaciones y movimientos; en cambio, la voz humana sirve para expresar también el conocimiento. A esto se debe que la voz de los animales se se exceptúan algunas voces de pajaros, provocan casi siempre en nosotros una impresión desagradable. En el origen del lenguaje humano se encuentran, ciertamente, las interjecciones que no expresan ideas, sino como los sonidos de los animales, sentimientos, movimientos de la voluntad. Pronto se deslindaron sus diversas especies, y de esta diversidad se efectuó la transición a sustantivos, verbos, pronombres personales, etc…
La palabra del ser humano es el material mas durable. Cuando un poeta he encarnado su mas fugitiva impresión en palabras que le son exactamente apropiadas, en ellas vivirá durante muchos siglos y se renueva en cada lector que tiene acceso a ellas” Arthur Schopenhauer
No había tenido oportunidad de leer este texto, no me queda otra que ponerme de píe y darle su +2.
Excelente.