Eric Clapton

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Gary Moore

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Tracy Chapman

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Vámonos hasta los rincónes mí¡s cosmopolitas de Brazil en donde la multiculturalidad y el mestizaje de europeos, africanos, í¡rabes y locales han dado grandes aportaciones musicales. La cadencia del funk y su í­ntima relación con la cultura del sexo, hicieron rí¡pidamente que este genero encontrara tierra fértil en los ghettos del gigante de américa.

Existen innumerables bandas que han mezclado funk, con rock, jazz, bossanova, blues, salsa, etc…, pero en esta ocasión se harí¡ mención de una en especial, que esta ganando fama y popularidad en el underground brasileño, y se trata de Funk Como Le Gusta. FCLG, es una banda cuyos integrantes tienen diversos orí­genes, como italianos, alemanes, rusos, población africana, portugueses, y tocan en distintas bandas, pero decidieron unirse en un proyecto común de funk. Con tintes electrónicos, gamas de música afrocubana, métricas extrañas en la lí­rica y una fuerte base de funk, hacen que esta banda haya logrado moverse muy bien en Brazil para hacer saber que el funk, sigue mí¡s vivo que nunca, y que a pesar de que los orí­genes de dicho género se encuentran en Estados Unidos, los brazileños han sabido adaptarlo de forma muy original y eficiente a su cultura.

A pesar de que llevan ya varias producciones en su haber, no fue hasta el disco Funk Como Le Gusta, que comenzaron a cautivar al público de forma. De ese disco se desprenden temas muy interesantes como SOS, Drive In, Somos do Funk, y un gran cover de Poncho Sí¡nchez (si estoy mal, agradeceré la corrección, jaja), Bésame Mamí¡. En otros discos vienen grandes temas también como 16 Toneladas y Zambacao.

Siempre es grato conocer lo que se hace en otras latitudes, ya que nunca dejamos de sorprendernos de las grandes mezclas que hay por todo el mundo y que la industria discogrí¡fica y los medios masivos de comunicación tienen en el rezago. Algo de lo que nos jactamos en acidconga.com, es que este siempre serí¡ un espacio, otra ventana para el gusto auditivo para famosos y los que no lo son tanto, por que toda la música es buena, siempre y cuando quiera ser escuchada.

Amigos, asiduos lectores, garrulos, gamberros, catrines, trajeados y demí¡s, esta es otra recomendación de la casa, solo que en vez de un jack daniel´s, se sugiere escucharla acompañada de una caipiriña o un buen ron tomado al gusto.

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Ayer salió a la venta el nuevo álbum de The Mars Volta titulado The Bedlam In Goliath. Un í¡lbum cuyas letras, según se dice, las ha susurrado un demonio.

En un viaje a Jerusalén en el 2005 Omar Rodrí­guez-López habrí­a comprado una antigua tabla de ouija parlante como regalo para Cedric Bixler-Zavala. Charlar con la tabla después de cada concierto se volvió una adicción para ellos. Pronto la bautizaron “The Soothsayer”, algo así­ como “La que habla y te calma”. La tabla no tardarí­a en revelarles historias, nombres, lugares y hacerles peticiones. La ouija se auto describirí­a como un ser compuesto por una legión de 3 espí­ritus que se hace llamar “Goliath”, una madre, una hija y un varón involucrados en un trií¡ngulo amoroso que acabó violentamente.

Harto y cabreado de la adictiva tabla Omar cuenta lo que paso: “Claro que nos daba miedo, pero habí­a también adrenalina, misterio, nos pasó como con la droga, se hací­a vicio, querí­amos mí¡s y mí¡s, ya se estaba haciendo algo negativo. Llegó un momento en que tomé la tabla, la rompí­ y la enterré, pero de ahí­ vino la mala suerte, lo de mi estudio, lo del ingeniero, todo, fue algo muy obscuro.”

Nadie, ni The Mars Volta, puede jugar con fuego sin quemarse. A todos les empezó a ocurrir cosas extrañas. Su baterista Deantoni Parks abandono la grabación del í¡lbum a la mitad por problemas financieros. A Cedric le tuvieron que operar un pie por una lesión que le provocaron sus zapatos obligí¡ndole a re aprender la forma de caminar después de la cirugí­a. Los tracks que ya habí­an grabado desaparecí­an esporí¡dica y literalmente de manera extraña. El estudio de grabación de la casa de Omar se inundo y provoco múltiples cortos eléctricos. Los músicos y el staff tení­an insomnio. El ingeniero de í¡lbum original sufrió una crisis nerviosa y se fue sin dejar nada de su trabajo previo. Omar tendrí­a que empezar todo desde cero otra vez de no ser por que contrato a Robert Carranza como sustituto en colaboración de Lars Stalfors e Isaiah Abolin para rescatar el proyecto.

Segun Cedric y Omar varias veces el espí­ritu les hacia saber que se oponí­a tajantemente a la realización de este disco y a que las frases que les revelaba aparecieran en el. Por eso se refieren a este í¡lbum como el disco que no querí­a nacer.

Cedric dice lo que significo para ellos usar esa antigua ouija: “El concepto central del í¡lbum viene de la tabla parlante. Cuí¡nto mí¡s jugí¡bamos con ella, mí¡s cosas descubrí­amos. Encontramos poesí­a en ella, la tradujimos y esto descubrió esta historia tan grande”.

Omar por su parte comentó: “He hablado con gente que cree en esto y le pareció muy estúpido que hiciéramos el disco y platicar de eso; para mí­ no hay reglas, siempre tengo que descubrir cosas y sentir que estoy viviendo, sobre mi familia, en el contexto de este mundo que vivo ahora”.

The Mars Volta siempre navega entre la delgada lí­nea de la frontera que distingue la genialidad de la demencia, a mi me encanta el Francés The Mute por que creo que quedo del lado de la genialidad, pero este nuevo í¡lbum creo que esta mas del lado de la demencia. Definitivamente es un í¡lbum que se tiene que escuchar una y otra vez para cogerle el modo (como todo lo que hace TMV) y dar una critica mas acertada. Nada fí¡cil de digerir pero The Mars Volta siempre te sorprende con algo.

La sorpresa fue al entrar a una pagina donde se puede comprar el disco y que da un pequeño adelanto de cada canción, el track que inmediatamente capto mi atención fue Candy and a Currant Bun por tratarse de un excelente cover de Syd Barrett también conocido como Let’s Roll Another One, pero investigando mas sobre el í¡lbum encontré que en realidad es un Bonus Track solo para UK, Australia y Nueva Zelanda, y que para cada región agregaron uno dando un total de 7 diferentes Bonus Tracks, la mayoria de ellos covers también:

• Pulled to Bits – Siouxsie & The Banshees
• Things Behind the Sun – Nick Drake
• Candy and a Currant Bun – Pink Floyd
• Cygnus…Vismund Cygnus – The Mars Volta
• Memories – The Soft Machine
• Back Up Against the Wall – Circle Jerks
• Birthday – The Sugarcubes

Damas y caballeros, ustedes tendrí¡n su mejor opinión al respecto de todo esto. ¿Es real la extraña historia que según The Mars Volta esta detrí¡s de este í¡lbum? ¿Se trata sólo de un fantasioso ardid publicitario? Para mi pasa por las dos.

The Mars Volta – Wax Simulacra

[youtube]zDtb9cBG73k[/youtube]

Transcribir una canción de eléctrico a acústico supone un reto mí¡s complicado de lo que a veces parece, mí¡xime si la melodí­a en cuestión es todo un clí¡sico, una leyenda musical. Hay que reorganizar completamente cada nota, cada silencio, cada acorde, cada golpe a la baterí­a, cada solo y cada acompañamiento.

¿Cuanto le tomarí­a a David Gilmour, Rick Wright y compañí­a, transcribir a acústico su legendario tema de Echoes? La sublime delicadeza de lo acústico. Solo un minuto de tanteo, un minuto para concebir la idea, un minuto para las miradas incrédulas y las sonrisas nerviosas, para decir ‘¡Venga! ¡A ver que nos sale!’, un minuto de titubeo y de coger el modo, uno y no mí¡s. ¡A improvizar se ha dicho! Luego viene el resto de esta versión de la parte final de la larguí­sima canción de Echoes, hipnotizante momento de sensibilidad:

Echoes – Acoustic Version

[...] Almost everyday you fall
Upon my waking eyes,
Inviting and inciting me
To rise.
And through the window in the wall
Come streaming in on sunlight wings
A million bright ambassadors of morning.

And no one sings me lullabyes
And no one makes me close my eyes
So I throw the windows wide
And call to you across the sky….

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Y ya que estamos en cuestiones de covers sensibles y bien hechos sobre temas de Pink Floyd, a continuación un par de versiones que encontre de algunos talentosos fans sobre esta obra y Comfortably Numb:

Echoes – Piano Cover


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Comfrotably Numb – Piano Cover

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Año nuevo, nuevas metas. A todos nos ilusiona comenzarlo con el pie derecho, de la mejor manera posible. Superarnos dí­a a dí­a para que nos vaya bien en todo, aunque ya por tradición muchos de nosotros tenemos la mala costumbre de recibir el año en estado de embriaguez, a cometer el mismo error de cada primero de enero. Que ironí­a.

He aquí­ estimados lectores que por parte de acidconga.com queremos desarles a todos ustedes un ácido 2008, éxito y salud al tiempo que los exhortamos a seguir embriagí¡ndonos de música, la buena música, y recordarles que no importa que tan altas sean nuestras expectativas, se cumplirí¡n siempre y cuando tengí¡mos a bien aplicar la infalible fórmula de trabajo y esfuerzo.

Que mejor manera de empezar el 2008 recordando una Oración de Año Nuevo en la voz de una recurrente recomendación de la pí¡gina, el inigualable y mí­tico Jeff Buckley:

New Year’s Prayer/ Jeff Buckley

Oooooo, Fall in light, fall in light. Fall in light, fall in light
Feel no shame for what you are (x5)
As you now are in your blood
Fall in light

Feel no shame for what you are
Feel no shame for what you are
Feel it as a water fall
Fall in light, ooh
Fall in light, fall in light, Fall in light, ooh
Fall in light, fall in light, fall in light
Grow in light

Stand absolved behind your electric chair, dancing
Stand absolved behind your electric chair, dancing
Past the sound within the sound
Past the voice within the voice

Leave your office
Run past your funeral
Leave your home, car
Leave your pulpit
Join us in the streets where we
Join us in the streets where we
Don’t belong, don’t belong
You and the stars
Throwing light

Ooooooh
Fall, fall
Ooooooh
Fall in light, fall in light. fall in light
Oooooh
Fall in light, fall in light fall in light
Grow in light

[youtube]6Ch9kBDqCzc[/youtube]